ВБЛИЗИ ПУШКИНА
Трагические дни января 1837 года. Роковая
дуэль. Смерть Пушкина. Среди сотен людей, пожелавших проститься, был и студент
Иван Тургенев. Мог ли кто предугадать, что этому юноше достанется заветный
перстень, подаренный Пушкину графиней Воронцовой ? Талисман с загадочным
текстом. Таинственный знак. Предсказанный им вестник явился лишь через сорок
шесть лет. 19 сентября 1883 года, когда в русской церкви в Париже шла панихида
по умершему Тургеневу, к гробу подошел высокий седой старик. Это был Дантес...
Волшебные чары, навечно связавшие, по выражению К.Д.
Бальмонта,
колдовским
побратимством
Пушкина и Тургенева, двух самых лучезарных русских художников девятнадцатого
века, определили поразительную общность между личностью великого поэта и
судьбой его преемника. О своем кумире Тургенев оставил короткие воспоминания. Только
то, что считал существенным для потомства и истории. Они лаконичны и уклончивы.
Современники укоряли автора за скрытность и недосказанность. "Пушкин, -
признавался Тургенев, - был в ту эпоху для меня, как и для многих моих
сверстников, чем-то вроде полубога".
Будущий романист, живя в 1835-38 годах в Петербурге, конечно
многое видел и о многом знал. Но всё это осталось за страницами его записок. Тургенев
встречал в те годы разных людей, близких к Пушкину, кто был в эпицентре
тогдашних событий. Дом его матери посещал в то время В.А.
Жуковский. К Варваре
Петровне с визитом 10 января 1837 года, в день свадьбы Дантеса с Екатериной
Гончаровой, приезжал Александр Тургенев (П.Е.Щеголев,М.9987, с.243). Сослуживцем
Николая Сергеевича Тургенева, старшего брата, был Александр
В тот роковой год Иван Тургенев встречал Пушкина трижды. Первый раз на квартире у П.А. Плетнева. Потом - мельком - в книжной лавке А.Ф. Смирдина. И, незадолго до дуэли, на концерте в зале Энгельгардта. "Он стоял у двери, опираясь на косяк и, скрестив руки на широкой груди, с недовольным видом посматривал кругом. Помню его смуглое небольшое лицо, его африканские губы, оскал крупных белых зубов, висячие бакенбарды, темные желчные глаза под высоким лбом почти без бровей - и кудрявые волосы... Он и на меня бросил беглый взор; бесцеремонное внимание, с которым я уставился на него, произвело, должно быть, на него впечатление неприятное: он словно с досадой повел плечом - вообще он казался не в духе - и отошел в сторону. Несколько дней спустя я видел его лежавшим в гробу <...>" (С.11. 11-19).
Как выразительно объяснен характер, какой убедительный и рельефный портрет ! Появление в 1869 году в печати этого мемуарного очерка, кажется, и было исходной причиной решения, принятого дочерью поэта, графиней Н.А. Меренберг. Она обратилась тогда к Тургеневу с просьбой подготовить к изданию неизвестные письма Пушкина к жене.
История этой публикации заслуживает отдельного разговора. Для нас же это - звено, связующее имена двух национальных художников. Есть ещё непроясненные, пока непонятные, противоречивые факты в цепи событий. Например, мы привыкли, что о матери Тургенева говорят, будто она не любила русской литературы, не знала её. Даже - Пушкина. Но это не совсем так. Для своего времени Варвара Петровна была образованной женщиной. Конечно, Пушкин для неё - прежде всего человек одного круга. И только потом - поэт. Она сочувствовала его матери, знала его родителей. Считала их свойственниками: сестра С.Н. Тургенева замужем за одним из Веневитиновых, а те - троюродные Пушкиным.
Бывало, что о поступках поэта Варвара Петровна судила
пристрастно. Но сожалела о нем искренне. "Поэзия умерла вместе с Пушкиным
...", - пишет она сыну. "Люблю его стихи за то, что понимаю его
почерк, как свой собственный". В 1845 году В.П.
Тургенева сообщает из
Москвы одной своей соседке, что ездила с сыном в университет слушать лекцию С.П.
Шевырева.
"Мое место было в уголку, возле самого
Шевырева с Иваном. В тот день
говорилось обо всех моих
друзьях-авторах - Карамзине, Дмитриеве, Мерзлякове, Пушкине.
Все
мне знакомые и даже приятели <...>" (РГАЛИ,ф.509, оп.1, ед.172).
В течение многих лет Иван Тургенев привык ощущать свое
нравственное родство с Пушкиным. Потому и был так щепетилен,
сдержан в
мемуарах. До последних дней он таил имевшиеся у него реликвии: прядь волос
Пушкина в медальоне, портрет поэта, нарисованный с натуры художником
Вивьеном, наконец - заветный перстень Елизаветы Воронцовой, доставшийся
Тургеневу после Жуковского и Пушкина. Известно, что Пушкин никогда не
расставался с этим перстнем-талисманом. На нем, как установлено, начертан
древнееврейский текст: "Симха, сын почтенного рабби Иосифа старца, да
будет его память благословенна" (Тургенев. Письма.XXII2, c.556 ). Полина Виардо после смерти
Тургенева пожертвовала перстень в Пушкинский музей Александровского лицея в Петербурге.
Оттуда он бесследно исчез в годы революции и местонахождение его до сих пор
неведомо.
Портрет работы Вивьена - тоже одна из таинственных
загадок в нашей пушкинистике. Он числится среди лучших и вернейших изображений
поэта. Но о художнике ничего не было известно. Считалось, что это французский
рисовальщик Жан Вивьен, работавший в Москве. Недавние разыскания автора этих
строк позволили установить, что Иосиф Иосифович (Иосиф-Евстафий) Вивьен де
Шатобрен ( 1773-1852 ) родом из польских дворян, коренной москвич. Он
портретировал Пушкина. Служил в Кремле в Дворцовом архитектурном училище. Обучал
на дому юного Ивана Тургенева чертежам и рисунку. А портрет, сделанный в 1827
году, подарен им отцу ученика - С.Н.Тургеневу.
Посылая на Пушкинскую выставку в Москве в 1880 году локон погибшего
поэта, Тургенев сообщал, что волосы срезаны при нём камердинером Пушкина, за
что тот получил золотой ( Тургенев, ПСС, 1986 г., соч.12, с.375 ). Но версия
эта, надо полагать, предназначалась для публики. В траурные дни прощания
подобные домогательства неизвестного студента были бы невозможны. Да и память
Никиты Козлова, верного "дядьки" Пушкина, не заслуживает обиды. Более
вероятно, что экзальтированная Варвара Петровна умолила,
упросила
Жуковского. Либо - А.И.
Тургенева. Она
очень дорожила
С именем Тургенева связывают историю так называемого
"линёвского" портрета Пушкина. Какое-то мистическое чувство рождает
он у зрителя. И.Э.Грабарь однажды назвал его портретом "дурной
славы". Одни называют изображение прижизненным. Другие приводят веские
доводы в пользу того, что это - более поздняя, с "дорисовками", хотя
и поразительно талантливая, самобытная работа, выполненная, возможно, на основе
гравюр ( см. Т.Г. Александрова. Временник Пушкинской комиссии, вып.23). Автором
портрета считали, да и теперь продолжают называть отставного полковника
И.Л. Линева, у которого квартировали в те годы Тургеневы. Якобы, тот был
художником-любителем. Но гипотеза в конечном счете не нашла подтверждения. Однако,
возникнуть без каких-либо оснований она тоже не могла.
На оригинале начертана как бы авторская надпись: "рис. с натуры И.Л.". Истину придется устанавливать путем сопоставления различных версий. В кругу лиц, причастных к этой истории, мог быть, например, ещё один персонаж - профессиональный художник Петр Кириллович Губарев. Его дядя - Воин Иванович Губарев - старинный друг семейства Тургеневых. В молодости - один из "архивных юношей", приятель Жуковского, Блудова, Уварова. Был, по-видимому, знаком с Пушкиным. Всю оставшуюся жизнь провел в провинции, но - изысканно говорил по-французски. Вольтера знал наизусть и ставил выше всего на свете ( Тургенев. Соч. 1983 г. Т.11, с. 69 ). В 1835 году Губарев приезжает в Петербург, живет у Тургеневых. Иначе говоря - в доме полковника И.Л. Линева. Он обращается по старой дружбе к Жуковскому, рекомендуя ему "для срисования кабинета" некоего художника, возможно - своего племянника Петра, глухого юношу.
Сведения
о младшем Губареве весьма скудные: учился в Академии художеств у А.Г.
Варнека,
получил малую и большую серебряные медали за картину на заданный сюжет. Выпущен из Академии в 1839 году
"академиком 2-й
степени" со званием
художника исторической и портретной
живописи. Тот факт, что Петр Губарев бывал у Тургеневых в доме Линева и у
Жуковского, больших сомнений не вызывает. Есть две записки Жуковского к
Пушкину, обе относятся, по-видимому, к началу 1836 года: "... У меня
будет живописец и ты должен с полчаса посидеть под пыткою его животворной
кисти. <...> Если ты не найдешь меня, паче чаяния, дома, то найдешь у
меня живописца ...".
Мог ли быть этим художником Петр Губарев ? Вполне вероятно.
Во всяком случае - не исключается. Рекомендательное письмо его дяди почти
совпадают
по времени с записками Жуковского к Пушкину. В музее-квартире Пушкина на Мойке,
где находится ныне "линевский портрет" поэта, среди экскурсоводов
бытует такая легенда. Будто бы, некогда, ещё в довоенные годы, один из
случайных посетителей музея заявил, что по имеющимся у него сведениям, этот
предсмертный портрет Пушкина сделан глухонемым художником. Отсюда, мол,
его странность. Второпях не догадались остановить этого человека, расспросить и
т.д. Отметим, что в иконографии пушкинского окружения есть два подобных
случая: отца поэта, С.Л. Пушкина, в 1824 году портретировал глухонемой художник
Карл Гемпельн; сестру - О.С.
Павлищеву
- в начале 1830-х годов рисовал в Варшаве неизвестный глухонемой художник (см. Л.П.
Февчук. в сб. "Белые ночи", 1975 г.).
К сожалению, мы не знаем какова дальнейшая судьба Петра Губарева.
Работы его никто не пытался искать. Полковник И.Л.
Линев, которому приписывается
столь заманчивое авторство, умер в 1841 году в возрасте 64-х лет. У него был
сын - Логин Линев, "игрок и аферист", по замечанию И.С.Тургенева (
Соч.12, с.568 ). Не мог ли попасть к нему в кабалу Петр Губарев, физически
немощный человек, официально считавшийся "незаконнорожденным" ? Не
Губарев ли в 1840-х годах производил живописные работы в имении Линевых в Устюжне
? Некоторые из этих росписей сохранились, что установлено
С.М. Куликовым ( см.
журн. "Искусство", 1972, N 8 ). Их автором тоже считают
полковника Линева.
Вернемся в Париж. Русская церковь на ул. Дарю, 19-е сентября
1883 года. Прощание с телом Тургенева, отправляемым для погребения В Россию. Собрались
соотечественники и друзья. Нежданно для присутствующих вошел Жорж Дантес. Факт
достоверный, его засвидетельствовал П.И. Бартенев со слов священника о.
Дмитрия
Васильева, служившего панихиду ("Русский архив", 1900, N 4, с.655 ). Долго живя за границей,
покойный Тургенев, конечно, знал, что где-то здесь, рядом, здравствует убийца
Пушкина. Именовал его не иначе как "мерзавцем". Однажды - это было в
1858 году - писателя пригласили на обед к тогдашнему русскому послу
П.Д. Киселеву. Тургенев был потрясен, увидев среди гостей Дантеса.
Какую же цель преследовал этот человек, осмелясь явиться у
гроба того, кто почитался наследником Пушкина ? Была ли в этом надежда на
забвение? Покаяние, или циничная поза? А может просто желание напомнить о
себе? Жест, адресованный присутствовавшим здесь чинам посольства и, через них
- придворному Петербургу?
Отдадим должное русским людям, собравшимся в тот печальный
день. Они молча игнорировали Дантеса. Никто и позднее не предал огласке
случившееся. Велика, надо полагать, была ещё горечь и обида. Как у Шиллера:
Зрит в богах Богов правдивых;
Суд их
часто слеп бывал:
Сколько
бодрых жизнь поблекла !
Сколько низких рок щадит !
(
перевод В.А.Жуковского )
Арх. dantes (с)
1998 г.
Иллюстрации
А.С.Пушкин. Рис. И.Вивьена.
Итальян. каранд. 1826-27 гг. В кн. Ашукин Н.С. Пушкинская
Москва. С.-Пбг.1998, с. 101
И.С.Тургенев. Акв. неизв. худ. ( И.Ф.Горбунова ? ).
1838-39.
Гос. литер. музей.
В.А.Жуковский. Акв. К.Брюллова. 1835. Всес. муз. Пушкина.
А.И.Тургенев. Акв. П.Ф.Соколова.
1820-е гг. Всес. муз.Пушкина
И.-Е.Вивьен. Акв. П.Ф.Соколова.
1837. ГТГ.
Отпечаток камня, вправленного в
перстень Е.К.Воронцовой.
( См. "Прометей", 10, с.45
).
Рука с перстнем-талисманом. Рис. А.С.Пушкина. "Прометей, 10, с. 45.
Медальон с локоном волос Пушкина.
Фотогр., цвет., объем. Музей-квартира Пушкина на Мойке.
А.С.Пушкин. 1836 ( ? ),
"линевский". Музей-квартира Пушкина на Мойке.
В.П.Тургенева. Репродукция. Собрание
Н.М.Чернова
Живописные работы из музея в
Устюжне. См. "Искусство", 1972, N 8
Р.Е.Гринвальд. Худ. Наумов. Собр.
музея-дворца в Царском селе. Или -
литогр. из серии
А.Мюнстера. Музей-заповедник
И.С.Тургенева "Спасское-Лутовиново".
Е.К.Воронцова. Портрет Д.Доу,
или акв. Тельтцера. Всес. муз.Пушкина.
Суботнее собрание у Жуковского. 1839-40
гг. Работа учеников Венецианова.
(с)
1998 г.